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 节奏是音乐的骨骼,对于音乐风格的表现同样有着十分重要的影响。从肖邦的众多作品来看,他有着一套十分成熟的节奏处理手法,能够让悲情色彩的表现更加自然和浓郁,如对自由节奏的运用。肖邦在很多作品中都明确表示,在保持作品节奏基本正确的前提下,要给予演奏者以充分的自由,允许演奏者进行自由的处理,这与中国戏曲艺术中的散板十分相似。如《第一叙事曲》中,肖邦仅做出了中速的要求,给予了演奏者自行发挥的空间。在肖邦看来,自己只是给作品定下了一个悲伤的基调,而每个人悲伤的类型、程度等都是不尽相同的,如果严格按照作曲家的要求进行表现,则是对作品艺术表现力的束缚。在给予演奏者一定的节奏自由之后,则有利于其更好地、个性化地表现作品,使作品的情感内涵得到扩展。中国钢琴演奏家傅聪对此深有感触,他曾表示自己能够在肖邦的作品中联想到中国的南唐后主李煜,体会到“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”的悲伤感受。可以看出,肖邦对节奏的功能和价值是有着深刻认识的,而且他的这些节奏表现多为其独创,对于后世的钢琴创作是一种启示和借鉴。单弦 廉月儒 风雨归舟国资这条路看来是走不通了。刘小龙和张江科投团队为这个项目,付出了比一般政府官员应该做的多得多的努力。我说,这是体制问题,没办法走通。我再去找别的VC,实在不行就找外资VC吧。谁知道刘小龙说,“你们等等,我想好了,这个项目我们要投。”

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